دریکا کول واشنگتن در لباس پوشیدن توتیس پیچ خورده ، زولا

[ad_1]

طراح لباس فیلم آشفته الهامات فرقه ای را نشان می دهد ، چرا Zola از gingham آبی و قرمز Nike Cortez استفاده می کند ، و تخم مرغ های عید پاک مد را دنبال می کنید بیرون برای

اگر پیش پرده Janicza Bravo’s را دیده اید زولا – غروب غروب آفتاب صورتی مبهم ، تیرهای استریپ و احساس پیشگویی – ممکن است لزوما نقاط اتصال دهنده آن به کلاسیک 1939 را وصل نکنید جادوگر شهر از. اما اگرچه اهداف اصلی شخصیت های فیلم ممکن است به شدت متفاوت باشد ، زولا در تلاش برای ساخت یک پول نقد و دوروتی در مأموریت رسیدن به شهر زمرد است ، آنها اشتراکات بیشتری از آنچه شما فکر می کنید دارند.

این فیلم با اقتباس از موضوع توییتر 2015 اکتان سلام توسط براوو و نمایشنامه نویس مشهور جرمی او. هریس ساخته شده است و داستان A’Ziah ‘Zola’ King (تیلور پیج) و برخورد تصادفی او با استفانی معمایی است Keough) قبل از اینکه استفانی از زولا دعوت کند تا با ماشین به پایین در تامپا ، فلوریدا دعوت شود – در کنار یک دوست پسر خود درک (نیکلاس براون) و “هم اتاقی” ایکس (کلمن دومینگو) – جایی که او به او اطمینان می دهد که در کلوپ ها سود زیادی بدست می آید. به زودی ، کاملاً روشن می شود که استفانی تمام آنچه که به نظر می رسد نیست و آنچه که قرار است یک سفر جاده ای آسان و خنک باشد ، به هرج و مرج کامل تبدیل می شود.

لباس فیلم توسط دریکا کول واشنگتن ، مد فیلم با اشاره های ظریف در جهت جادوگر شهر از. واشنگتن از طریق تلفن از لس آنجلس فاش می کند: “نگاه اصلی زولا – یک ست گلدان آبی – تکان دهنده ای برای دوروتی بودن ماست.” “و کفشی که او در سراسر کشور می پوشد ، نایک کورتز با لباس قرمز ، این ایده را از دمپایی قرمز یاقوتی استفاده می کند که خود دوروتی می پوشد.”

در تضاد کامل با نحوه انتقال Oz از رنگ سیاه و سفید به رنگ پر زرق و برق ، اما زولا پیشرفت می کند ، پالت از نور آب نبات کالیدوسکوپی به یک چیز کاملاً تیره تر تبدیل می شود. ظاهر نهایی استفانی – یک باند تیز چرمی پوست مار و شلوار کم ارتفاع مطابق با I.AM.GIA – نشان می دهد که او واقعاً چه کسی است ، زیرا قهرمان زولا داستان را در پولک های برنز پایان می دهد. واشنگتن می گوید: “من می خواستم او به نظر برسد که زره پوشیده است.”

از آرشیو کت و شلوارهای حمام Dior تا لباس های ارزان و متناسب که در مراکز خرید فلوریدا به ثمر رسیده اند ، پیراهن های حاشیه دار به سبک غربی گرفته تا مراقبت از شلوار جین شلوار جین سخت هاردمن ، زولا از ابتدا تا انتها یک جشن رضایت بخش است. همانطور که این فیلم اولین بار این هفته در ایالات متحده آغاز می شود (و بقیه ما نفس نفس می کشیم ، ما با واشنگتن همراه شدیم تا در مورد تخم مرغ های عید پاک مد ، ظاهر زیبا و الهام بخشیدن در فیلم های فرقه ای از جمله بحث کنیم بی سر و صدا و رومی و میشل.

هی دریکا! اول از همه ، آیا شما پیروی از زولا داستان همانطور که اتفاق افتاده است؟ یا چگونه از “توتیسی” آگاه شدید؟

دریکا کول واشنگتن: من کاربر توییتر بزرگی نیستم ، اما وقتی داستان بیرون آمد داستان را دنبال کردم. و سپس وقتی که مقاله ای شد برای رولینگ استون، من مثل “اوه ، این واقعا باعث افزایش کشش می شود”. وقتی شنیدم که قرار است فیلم ساخته شود ، تعجب کردم اما منطقی بود. این به نوعی یک لحظه بی سابقه است – داستانی که از توییتر شروع شد و به صفحه سینما ترجمه شد. اما فریب ، تعلیق همه در آنجا بود. واقعاً توجه ما را جلب کرد.

چطور با فیلم درگیر شدید؟

دریکا کول واشنگتن: از طریق یک دوست فیلمبردار که با جانیزا نیز دوست است – او مانند “شما باید با او ملاقات کنید ، او به دنبال لباس است!” من قبلاً علاقه زیادی به کارهای او داشتم ، بنابراین مثل “اوه خدای من ، بله” بودم. بنابراین من عرشه زمین خود را – که قسمت مورد علاقه من در کار من است – جمع کردم و با او ملاقات کردم تا ایده ها و دیدگاه من برای فیلم را مرور کنم. او واقعاً از خارج علاقه داشت و مکالمه فقط جریان داشت – این در واقع تبادل نظر آزاد ایده ها و برنامه ها و افکار ما بود. یک همکاری کامل

وقتی در مورد لباس ها فکر می کردید ، تحقیقات شما چگونه بود؟ چه چیزی در فضای خلوت شما بود؟

دریکا کول واشنگتن: بنابراین بزرگترین چیز این است که زولا به خودی خود ، داستان توییتر و فیلم ، به تعبیری یک قطعه دوره مدرن است که در تابستان 2015 اتفاق افتاد. بنابراین برای لباس ها ، من واقعاً می خواستم به آنچه در روند بود ، یعنی آن نوع 2014-2015 ، پایبند باشم فضای سر از نظر نقاط مرجع ، من به مد باند دهه 90 ، سبک خیابان و تعدادی کتاب عکاسی نگاه کردم. اما به طور خاص ، موضوع اصلی ما این بود که همه آنها در این سفر یا این تلاش هستند ، به روشی مشابه چهار شخصیت اصلی که ما در آنها می بینیم جادوگر شهر از در راه خود به شهر زمرد.

چگونه این ترجمه به لباس تبدیل می شود؟

دریکا کول واشنگتن: خوب ، بسیاری از رنگهای سبز در داستان برای شروع وجود دارد ، نه فقط در لباس بلکه در پس زمینه ، روش روشن شدن چیزها. نگاه اصلی زولا – مجموعه آبی گنگهام – در واقع نشان می دهد که او دوروتی ما در این تلاش است که اساساً برای کسب درآمد است ، همانطور که استفانی او را درگیر می کند ، می دانید. در واقع او رنگ آبی زیادی می پوشد. این به نوعی تکون دادن به رنگ آبی پرنده توییتر است ، جایی که همه چیز از آنجا سرچشمه می گیرد. کفش هایی که او پوشیده است ، نایک کورتز با لباس قرمز ، این ایده را از دمپایی قرمز یاقوتی استفاده می کند که خود دوروتی پوشیده است.

من عاشق آن هستم – انواع بسیاری از تخم مرغ های عید پاک مد که باید مراقب آنها باشید. در مورد ظاهر استفانی چطور ، شما می خواهید چه چیزی را از طریق آنها منتقل کنید؟

دریکا کول واشنگتن: اولین نگاه او بخش عمده ای از تابلو روان من بود. این ست پرنعمت Dior است ، مانند یک لباس شنا که در دامن فرو رفته است. شما آن را خیلی خوب نمی بینید زیرا او در ناهارخوری جایی که برای اولین بار با زولا ملاقات می کند نشسته است. من می خواستم او را با طراحی زیبا ، براق ، بسیار صورتی تزئین کند. رنگ صورتی در پالت او بسیار مهم بود ، زیرا آینه ای کاملاً رویایی ، تقریباً از نوع پنبه ای استاتیک است که فیلم را نقطه گذاری می کند. من می خواستم زولا او را به عنوان تجسم آنچه او می خواست ببیند – لباس های طراح ، پول ، دسترسی. اما همانطور که فیلم ادامه می یابد ، متوجه می شویم که او واقعاً یک کارگر رابطه جنسی است و همه چیز به اشتباه پیش می رود ، پالت در کل بازیگران بسیار تاریک می شود. من ظاهر پوست مارهای استفانی را در عمل سه دوست دارم ، زیرا همه چیز از بین می رود و ما او را برای آنچه که در واقع است می بینیم.

“من می خواستم زولا استفانی را به عنوان تجسم آنچه که او می خواست ببیند – لباس های طراح ، پول ، دسترسی. اما همانطور که فیلم ادامه می یابد و متوجه می شویم که او واقعاً یک کارگر رابطه جنسی است و همه چیز اشتباه شروع می شود ، پالت در کل بازیگران بسیار تاریک می شود. من عاشق ظاهر پوست مار استفانی در عمل سه هستم ، زیرا همه چیز از بین می رود و ما او را برای آنچه که واقعاً است می بینیم “- Derica Cole Washington

آیا شما یک ظاهر مورد علاقه دارید ، یا ظاهراً احساس می کنید یک شخصیت را مجسم می کند؟

دریکا کول واشنگتن: لحظه ای قبل از عزیمت گروه و رفتن به فلوریدا وجود دارد که رابطه بین زولا و ساختمان استفانی را نشان می دهد. ما واقعاً نیاز داشتیم که به عنوان دوست به آنها پیوند دهیم و غیره بی سر و صدا و دیدار مجدد دبیرستان رومی و میشل برای ما نقاط مرجع بزرگی بودند. بنابراین آنها به کلوپ استریپ می روند و هر دو با این لباسهای لغزنده – نه متناسب ، بلکه مکمل هم هستند. Zola’s در chartreuse ، تقریباً نئون سبز است و استفانی روی این نسخه توری آبی است. همچنین لحظه ای وجود دارد که آنها در شطرنجی با هم مطابقت دارند ، که اشاره ای به عکس دختران در زندگی واقعی بود. من پیراهن قرمز الهام گرفته از گاوچران را که زولا در غذاخوری می پوشد نیز دوست دارم. ما مجوز استفاده از پیراهن های Hooters را نداشتیم ، جایی که زولا واقعی کار می کرد ، بنابراین به نوعی تصمیم گرفتیم رستوران را با مضمون غربی بسازیم. به نظر می رسید به نظر می رسد بسیار نمادین در روش خود.

لباس را از کجا کشیدی؟

دریکا کول واشنگتن: بیشتر من با طراحان مستقل کار می کردم و تغییرات زیادی ایجاد کردم. بعضی از قطعات سفارشی بود. مجموعه Dior که من از یک فروشنده پرنعمت تهیه کردم ، پیراهن های قرمز رنگی که از Fashion Brand Company گرفتم ، که یک مارک تجاری شگفت انگیز LA است که به نظر من فوق العاده و بسیار خلاقانه است. ظاهر پوست مار استفانی از I.AM.GIA بود و لباس های لغزش سبز و آبی از یک مرکز خرید در فلوریدا و یک قطعه سفارشی بود. چند قطعه از Hardeman وجود دارد ، از جمله شلوار جین که استفانی پس از استراحت از آن استفاده می کند – شلوار جین با برش ، اما من که دوست دارم.

تایلور و رایلی از این لباس ها چه ساخته اند؟ آنها روی صفحه عالی به نظر می رسند اما همچنین دوست دارند که پوشیدن آنها بسیار سرگرم کننده باشد …

دریکا کول واشنگتن: آنها ظاهر را دوست داشتند و ما با آنها بسیار سرگرم بودیم ، فقط بازی می کردیم تا ببینیم چه چیزی کار می کند ، چه چیزی نه. یکی از مواردی که در مورد آن صحبت کردیم عملی بودن آنچه در فیلم می پوشیدند بود که فکر نمی کنم خیلی ها متوجه آن شوند. بنابراین ، به عنوان مثال ، تیلور مانند این بود که “من نمی توانم این کفش ها را برای استریپ کردن بپوشم ، زرق و برق زیادی روی آنها وجود دارد” ، زیرا وقتی او روی تیرک وارونه بود ، شل می شد و در چشمانش قرار می گرفت. و هنگامی که آنها در حال رقصیدن الاغهای خود هستند ، ما به ظاهری نیاز داشتیم که مانع کاری که آنها در تیر انجام می دادند نباشد. در مورد عملی بودن ، از نحوه حرکت بدن بازیگران گرفته تا عملکردهایی که باید انجام دهند ، چیزهای زیادی وجود داشت که باید به آنها فکر کرد.

مردم تأکید زیادی بر روند اطلاع رسانی باند دارند ، اما کمتر بر تأثیر طراحی باورنکردنی لباس بر آنچه می پوشیم تأثیر می گذارد. شما به شدت الهام گرفته اید بی سر و صدا و رومی و میشل – چه احساسی دارد که می دانیم زولا به نوعی فیلم فرقه ای تبدیل می شود که مردم 20 سال دیگر به آن مراجعه می کنند؟

دریکا کول واشنگتن: این شگفت انگیز است. با فکر کردن در مورد تأثیر فرهنگی که ممکن است داشته باشد ، هیجان زده ام. از منظر ما ، نحوه داستان واقعی ناشی از توییتر ، و سپس تبدیل شدن به این فیلم ، مانند اولین فیلم احساس می شود. و زولا خودش ، در طی شش سالی که داستانش را گفت ، امروز مانند این شخصیت قهرمان نمادین چنان در فرهنگ غرق است. همه اینها واقعاً احساس خاصی می شود و من از حضور در آن بسیار سپاسگزار و خوشحالم.

بسیار خوب ، اگر شما بخواهید بازسازی یک فیلم را اکنون بپوشید ، چه چیزی خواهد بود و چرا؟

دریکا کول واشنگتن: اوه کاملا بی سر و صدا! منظورم این است که من در آن فیلم بزرگ شدم ، این بسیار نمادین است. من شنیدم که آنها در واقع نسخه جدیدی از آن را بیرون می آورند ، بنابراین دوست دارم دوباره آن را به روشی معاصر تصور کنم. من فکر می کنم آنچه که باعث ایجاد این فیلم می شود ، لباس است – روشی که آنها به نوعی از هر عملی که واقع بینانه است برای خلق جهانی که می خواهند بی اعتنایی می کنند. به صحنه تنیس با همه آنها سیاه و سفید فکر کنید – این کاملاً قابل تأمل و قابل تأمل است. مونا (مه) یک کار باورنکردنی انجام داد ، اما من فکر می کنم این کار با همکاری با یک فیلمساز که آن فکر را دارد و شما را هل می دهد تا کار را پیش ببرید نیز حاصل می شود. برای من این مهمتر از فیلمنامه است وقتی که من در حال بررسی یک پروژه هستم. آیا کارگردان و تهیه کننده می خواهند مرزها را کنار بگذارند تا چیزی واقعاً خاص خلق کنند؟ اگر پاسخ مثبت است ، من علاقه مند هستم.

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>