Neon Genesis Evangelion در 25 سالگی: تاریخ شفاهی انیمه افسانه ای

[ad_1]

صدای ری ایانامی و خواننده یوکو تاکاهاشی در پیوستن به حق رای دادن ، میراث آن و کار با خالق انعکاس دارد هیدکی آنو

بسیاری از مجموعه ها و فیلم های انیمیشن رابطه انسان و ماشین را مورد بازجویی قرار داده اند ، اما Neon Genesis Evangelion شاید اولین کسی باشد که انسان را تصور می کند مانند دستگاه. از زمان پخش این مجموعه در سال 1995 ، انیمیشن پیشگامانه Hideaki Anno فراتر از محدوده فوری ژانر mecha بود که با جنگ ، خلبانان نوجوان ، سازمان های سایه ، ابزارهای پیشرفته و ربات های rock-’em-sock-’em مشخص می شد.

تصویر مبهم وی از انسان ، فناوری و پایان جهان س questionsالاتی را در مورد معنای وجود در جامعه ای که روز به روز تحت سلطه فناوری قرار دارد ایجاد می کند. با الهام از تجربیات شخصی آنو در مورد افسردگی ، قسمتهای بعدی رویکردی پست مدرن به طور فزاینده ای نسبت به هویت اتخاذ می کنند که نوسان دارد ، سرعت روایت سریع و گاه ناسازگار به عنوان کاوش در دنیای درونی شخصیت ها و ماهیت واقعیت خود به کار می رود.

در دنیای پسابرجام توکیو -3 قرار بگیرید ، انجیلیون قهرمان 14 ساله Shinji را دنبال می کند ، که توسط یک سازمان سایه دار NERV برای هدایت سایبرگ های غول پیکر به نام Evangelions (یا EVA) استخدام می شود و جهان را در برابر حملات مرموز فرشته نجات می دهد. خطوط بین انسان و ماشین را محو می کند ، EVA ها به سادگی ماشین نیستند بلکه موجوداتی زنده نیز هستند: آنها برای کارکرد باید با میزبان های انسانی خود ترکیب شوند. در زیر زره فن آوری ، خلبانان نوجوان تلاش می کنند تا خود را چیزی غیر از سربازان NERV تعریف کنند. آنها خرابی هایی را تجربه می کنند و ارزش شخصی خود را در نظر می گیرند. آنها از قدرت تخریب EVA و خودمختاری می ترسند ، اما بدون آن احساس بی ارزشی می کنند. با این کار ، انجیلیون عدم اطمینان وجودی تجارب بشری را آشکار می کند و س questionsالاتی از این قبیل را ایجاد می کند:

با 25 ساله شدن انیمه افسانه ای ، صداپیشه مگومی هایاشیبارا (بازیگر نقش ری آیانامی) و خواننده آواز یوکو تاکاهاشی در پیوستن به امتیازات ، میراث آن و همکاری با خالق هیداکی آنو تأمل می کنند.

https://www.youtube.com/watch؟v=13nSISwxrY4

در مورد پیوستن به NEON GENESIS EVANGELION

Megumi Hayashibara: هنگام اعلام این مجموعه تلویزیونی یک ممیزی برگزار شد. این یک مانگای معروف در ژاپن است ، بنابراین من هم برای Misato و هم برای Asuka تست دادم. من در ابتدا بیشتر به شخصیت جالب Misato یا شخصیت زیبا و پر انرژی Asuka پاسخ دادم و به آن نقش ها امیدوار بودم. بنابراین ، وقتی من را کاست کردند ، تعجب کردم که این مسئله برای ری است ، که یک شخصیت ساکت است. به خصوص که قبلاً به ایفای نقش های شاد مشهور بودم.

یوکو تاکاهاشی: در ابتدا من اولین بار به عنوان یک خواننده تصنیف حضور داشتم ، اما چهار سال پس از ترکیدن حباب (اقتصادی ژاپن) (در سال 1992) ، فروش خوبی نبود ، بنابراین به جای آن درگیر انیمیشن شدم. من فکر می کنم برخورد من با Neon Genesis Evangelion هدیه ای از بهشت ​​است. این کار من دوباره شروع شد. کار کردن نه تنها یک نمایش عالی بود ، بلکه از همه لحاظ قوی ترین انیمه است.

من برای اولین بار توسط توشیوکی اوموری ، که تنظیم کننده “پایان نامه فرشته ظالم” بود ، به نمایش معرفی شدم. در ابتدا ، من قصد داشتم آهنگ پایانی “Fly Me To The Moon” را بخوانم ، اما تهیه کننده پرسید ، “چرا افتتاحیه را هم نمی خوانم؟” هیچ وقت هیجانی را که هنگام پخش آهنگ اصلی (‘The The Angel Cruel’s Thesis’) از تلویزیون پخش کردم فراموش نمی کنم.

https://www.youtube.com/watch؟v=nU21rCWkuJw

در مورد کار با HIDEAKI ANNO

یوکو تاکاهاشی:

یوکو تاکاهاشی: من روز ضبط را با آنو ملاقات کردم. من برای آماده شدن قبل از هر کس دیگری وارد استودیو شدم. ناگهان مردی سیاه پوش و صندل پوشیده ظاهر شد. من در آن زمان نمی دانستم کیست ، بنابراین سلام کردم و معلوم شد آنو است. برخورد تکان دهنده ای بود (می خندد).

اولین ترانه ای که من خواندم ، “پایان نامه فرشته ظالم” ، بدون اینکه من از نمایش و محتوای آن چیزی بدانم ضبط شد. تنها اطلاعات قبلی که داشتم این بود که به نظر می رسید برای یک انیمه عالی است (می خندد). حتی در این صورت ، ترانه و متن آن دشوار بود ، و من با خودم فکر کردم ، “فرشتگان ظالم هستند؟”. به یاد دارم واقعاً نگران این بودم که کجا نفس بکشم. خوشبختانه آهنگ خوب آمد ، اما ضبط باعث عصبی شدن من شد. من به اندازه کافی تمرین نکردم. اصلاً توان مالی نداشتم.

وقتی آن را ضبط کردیم ، هنوز تصمیم گرفته نشده که کدام آهنگ به عنوان آهنگ مضمون انتخاب شود. متن شعر (برای “پایان نامه فرشته ظالم”) در روز ضبط با نمابر وارد شد و دستیار عموری با عجله آنها را با امتیاز کپی کرد. لحظه آخر بود.

Megumi Hayashibara: وقتی صحبت از احساسات ری می شد ، کارگردان آنو به من می گفت “سرکوب کن ، سرکوب کن”. او توضیح داد که “این نیست که ری احساساتی ندارد ، بلکه فقط نمی داند چگونه احساسات خود را ابراز کند”. یادم می آید که فکر می کردم ، احساسات از کجا ناشی می شوند؟ اگر من نمی دانم چطور؟

“ری ایانامی با از بین بردن تمام احساسات قدرشناسی ، خلق و خوی و کنایه و سوار شدن بر کلمات به تنهایی متولد شد” – Megumi Hayashibara

من ارتباط بین نحوه استفاده از ذهن و صدایم را با هم جستجو کردم. من تصمیم گرفتم از “کلمات به عنوان ابزاری برای برقراری ارتباط” استفاده کنم و همه واکنشها و لحن ها را قطع کنم ، مانند صداهایی که هنگام نشاط از خود بیرون می آورید ، یا آن عبارات خفه شده را در هنگام بدخلقی بیان می کنم. ری ایانامی با از بین بردن تمام احساسات قدرشناسی ، خلق و خوی و کنایه و سوار شدن بر کلمات به تنهایی به دنیا آمد.

من (بخاطر می آورم) برای خط “Shinji-kun، come here” موارد زیادی مصرف کردم. تعادل بین صدا و احساسات در حالت عادی متفاوت بود ، حتی کمی خاموش. این یک مبارزه بود تا آن را کشف کنم. هنگام فیلمبرداری ، آنو می گفت ، “اوه ، فقط کمی بیشتر به این شکل ، فقط یک بار دیگر”. احساس می کرد در هزارتویی هستم و هیچ راهی برای نجات ندارم. من نمی دانستم که او چه می خواهد و نمی توانم فاصله قلبمان را بسنجم. اما به تدریج ، من شروع به درک تفاوت ها کردم و رویکردم را به سمت نقش معطوف کردم.

در 25 سالگی

Megumi Hayashibara: اگرچه من فقط خودم را جزئی جزئی از ری می دانم – من فقط سعی داشتم آنچه را که آنو برایم توضیح داد بیان کنم – از تجسم شخصیت پیچیده او افتخار می کنم. گرفتن صدای یک شخصیت مانند این است که روح شخصی را در دستان خود داشته باشید. از طریق کار من در Neon Genesis Evangelion، من یاد گرفتم که چگونه چیزها را از زوایای مختلف ببینم و درک کنم. من آموختم که یک فرد فقط از آنچه در سطح دیده و اسیر می شود تشکیل نشده است.

یوکو تاکاهاشی: من دو احساس دارم: “اینطور است؟” و “این سریع بود”. در طول 25 سال گذشته ، رابطه من با کار بسیار صمیمی شده است. هر وقت می بینم انجیلیون من چیزی عمیق کشف می کنم من فکر می کنم هرکسی باید با آن وقت بگذارد و دیدگاه خودش را بسازد.

Evangelion سرانجام ، مجموعه ای از آهنگ های آوازی که توسط Yoko Takahashi و Megumi Hayashibara اجرا شده اند ، هم اکنون از طریق Milan Records منتشر شده است.

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>